{"id":6434,"date":"2026-07-14T10:00:29","date_gmt":"2026-07-14T08:00:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.picdrop.com\/web?p=6434"},"modified":"2026-07-09T21:49:34","modified_gmt":"2026-07-09T19:49:34","slug":"fotobuecher-episode-19-klassiker-das-erste-fotobuch-der-geschichte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.picdrop.com\/web\/de\/artikel\/fotobuecher-episode-19-klassiker-das-erste-fotobuch-der-geschichte","title":{"rendered":"Klassiker: Das erste Fotobuch der Geschichte"},"content":{"rendered":"\t\t
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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Title page\" The New York Public Library Digital Collections.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Das erste Fotobuch \u00fcberhaupt wurde von einer Frau geschaffen. Ein wunderbarer Satz, oder? Es dauerte zwar einige Jahre, genauer gesagt \u00fcber 100, bis sie die Anerkennung erhielt, die sie verdient. Heute gilt Anna Atkins jedoch weithin als Sch\u00f6pferin des weltweit ersten fotografisch illustrierten Buches.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Cystoseira fibrosa\" The New York Public Library Digital Collections. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Verlag<\/span><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anna Atkins<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ursprung<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Oktober 1843, Halstead Place, Sevenoaks, England<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Preis<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Unbezahlbar<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Link<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Von The New York Public Library<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Anna Atkins wuchs als Tochter eines Chemikers, Mineralogen und Zoologen auf. F\u00fcr eine Frau ihrer Zeit erhielt sie eine ungew\u00f6hnlich umfassende wissenschaftliche Ausbildung. Schon fr\u00fch war sie aktiv in die Forschung ihres Vaters eingebunden, illustrierte seine Publikationen und besch\u00e4ftigte sich direkt mit den Naturwissenschaften. Diese Grundlage, die f\u00fcr Frauen ihrer Generation selten war, pr\u00e4gte sowohl ihre intellektuelle Genauigkeit als auch ihr visuelles Feingef\u00fchl.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Dictyota dichotoma, in the young state; and in fruit\" The New York Public Library Digital Collections. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Im Oktober 1843 stellte Atkins Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions<\/em> fertig. Das Werk war als visuelle Erg\u00e4nzung zu William Henry Harveys Manual of British Algae<\/em> von 1841 gedacht. Um die darin beschriebenen Algenproben zu dokumentieren, nutzte sie das Cyanotypie-Verfahren, das von ihrem Freund und Nachbarn Sir John Herschel entwickelt worden war. Bei dieser Technik wird Papier mit einer lichtempfindlichen chemischen L\u00f6sung behandelt. Anschlie\u00dfend werden die Pflanzen direkt auf die Oberfl\u00e4che gelegt und dem Sonnenlicht ausgesetzt. So entsteht eine wei\u00dfe Silhouette auf einem tief preu\u00dfischblauen Hintergrund. Atkins entschied sich bewusst f\u00fcr dieses Verfahren, weil sie, wie sie selbst schrieb, \u201eAbdr\u00fccke der Pflanzen selbst\u201c erhalten wollte. So konnte sie feinste Details festhalten, die sich mit der Hand kaum exakt zeichnen lie\u00dfen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Alaria esculenta\" The New York Public Library Digital Collections. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Das Ergebnis war nicht nur ein wissenschaftliches Dokument, sondern auch eine beeindruckende handwerkliche Leistung. Atkins fertigte im Laufe des Projekts Tausende einzelne Handabz\u00fcge an. Allein der erste Band umfasst zw\u00f6lf selbst ver\u00f6ffentlichten Einzelheften. Wie Lederman in What They Saw: Historical Photobooks by Women, 1843\u20131999<\/em> festh\u00e4lt, zeigt das Werk eine bemerkenswerte \u00e4sthetische Intelligenz. Das gilt f\u00fcr die Anordnung und Komposition jeder einzelnen Tafel ebenso wie f\u00fcr die Titel, die Atkins direkt in Cyanotypie umsetzte, statt sie konventionell zu drucken. In diesem Sinne ist das Buch ganz aus seinem Medium heraus gedacht: ein fr\u00fches und hoch entwickeltes Beispiel daf\u00fcr, wie Design Thinking auf fotografisches Publizieren angewendet wurde.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Contents [page 1]\" The New York Public Library Digital Collections. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anders als konventionelle botanische Illustrationen, die h\u00e4ufig eine idealisierte Darstellung aus mehreren Pflanzenproben zeigten, gl\u00e4ttete die Cyanotypie nichts. Traditionelle Darstellungen w\u00e4hlten oft nur die repr\u00e4sentativsten Merkmale aus und lie\u00dfen Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten verschwinden. Die Cyanotypie dagegen hielt eine einzelne Pflanze zu einem konkreten Zeitpunkt fest, genau so, wie sie war. Gerissene Bl\u00e4tter, verschlungene Wurzeln, nat\u00fcrliche Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten einer individuellen Probe: All das blieb im Druck erhalten. Statt eines idealisierten Portr\u00e4ts entstand ein exakter Abdruck, eine Spur von etwas Realem.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Spencer Collection, The New York Public Library. \"Enteromorpha intestinalis\" The New York Public Library Digital Collections. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Als Henry Fox Talbot seine Publikation The Pencil of Nature<\/em> von 1844 als erstes Buch mit fotografischen Abz\u00fcgen bezeichnete, lag er falsch. Atkins war ihm mindestens ein Jahr voraus. Diese Unterscheidung ist nicht nur eine Frage der Reihenfolge. Talbots Buch wurde kommerziell hergestellt und weit distribuiert, w\u00e4hrend Atkins\u2019 Werk vollst\u00e4ndig selbst gefertigt und selbst ver\u00f6ffentlicht wurde. Genau das stand ihrer Anerkennung zun\u00e4chst im Weg: ein privat zirkulierendes Objekt ohne institutionelle Unterst\u00fctzung. Heute ist gerade diese Selbstver\u00f6ffentlichung ein Teil dessen, was das Werk so bemerkenswert macht. Wie Lederman argumentiert, wird sie inzwischen nicht mehr als Einschr\u00e4nkung verstanden, sondern als Zeichen von Unabh\u00e4ngigkeit und Meisterhaftigkeit. Atkins\u2019 Cyanotypien befinden sich heute in den Sammlungen des MoMA, der New York Public Library und des Getty. Sie werden sowohl f\u00fcr ihre wissenschaftliche Pr\u00e4zision als auch f\u00fcr ihre anhaltende visuelle Kraft gesch\u00e4tzt.<\/p>

Eine moderne Ausgabe des Buches ist bei Taschen<\/a> erh\u00e4ltlich.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quellen<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Franchi, Sophia. \u201cCrafting and Collecting Cyanotypes: Anna Atkins’s Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions.\u201d Literature compass 21.1\u20133 (2024).<\/span><\/p>

Hirschey, Paige. \u201cRhapsodies in Blue: Anna Atkins\u2019 Cyanotypes.\u201d <\/span>The Public Domain Review<\/span><\/i>, 6 Dec. 2023, publicdomainreview.org\/essay\/anna-atkins-cyanotypes\/.<\/span><\/p>

Isenogle, Melanie R. Anna Atkins: Catalyst of Modern Photography Through The First Photobook (2019).\u00a0<\/span><\/p>

Lederman, et al. <\/span>What They Saw\u202f: Historical Photobooks by Women, 1843-1999.<\/span><\/i> 10×10 Photobooks. New York City, 2021.<\/span><\/p>

Alle Bilder:\u00a0<\/span><\/p>

Spencer Collection, The New York Public Library. <\/span>The New York Public Library Digital Collections.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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